EMI《科恩戈尔德升F大调交响曲》

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科恩戈尔德与好莱坞电影也有着不解之缘，其无拘无束的浪漫主义风格证明非常适合如《风流世家》(Anthony Adverse, 1936年获奥斯卡奖)、《侠盗罗宾汉》(Robin Hood , 1938年获奥斯卡奖)这类神气活现的故事，其它十七部电影也是如此——1939年的《江山美人》(The Private Lives of Elizabeth and Esse, 又名“伊丽莎白女皇和埃塞克斯的私生活”)和1940年的《海鹰》(The Sea Hawk)分别获奥斯卡最佳原创电影音乐金像奖提名等等。近年来重新出现了科恩戈尔德音乐热，他的小提琴协奏曲和《升F大调交响曲》获得了新的成功。

朱利尼《贝多芬第二、八交响曲》

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《D大调第二号交响曲》(Op.36)于1802年写成，并题献给李赫诺夫斯基亲王(Prince Lichnowsky)。这首交响曲的大部份写作时间是在他1802年待在维也纳海利根城(Heiligenstadt, 亦有人译作圣城)，差不多也是在那个时间，他才知道他聋了。贝多芬写作第二号交响曲时并没有用标准的小步舞曲，而使用了诙谐曲取代它的位置，这样谱出来的乐章让人觉得更宽广并且具有能量。在交响曲首演之后，乐评人注意到了少了传统的小步舞曲，而且指出乐曲虽具有强大的力量，但是这完全太怪异。此作品是1803年4月5日在维也纳的维也纳剧院(Theater an der Wien)首演，并且由作曲者亲自指挥。这首是所谓贝多芬创作早期的比较靠后作品之一。

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布鲁克纳的降E大调第四交响曲创作于1874年，他是在奥地利阿尔卑斯山区风景秀丽的一个小村中写成。并在1878-1880年间进行过多次修改，包括全部重写的谐谑曲及几乎全新的末乐章。事后布鲁克纳又为其冠名为“浪漫”。1881年2月20日由汉斯·李希特指挥维也纳爱乐乐团首演，演出大受欢迎，以至每个乐章结束时，布鲁克纳都要到台上鞠躬致谢。对该部交响曲，布鲁克纳描述：“在中世纪的一个城镇中——黎明破晓、曙光洒落——城堡传出宏亮的军号声——城门敞开——骑士从洞开的城门中跃马而出——森林的神秘气氛笼罩着他们——森林在沙沙作响——鸟儿在欢唱。”而颇有特色的第二主题是非常有名的，其中注解的“嘁嘁喳喳”让人们真正回忆起鸟的叫声。第二乐章描述了一个完全不同的场景，依照作曲家的表述：“一个失恋的男子徘徊于他的恋人的窗下，而她没有让他进去。”而后由中提琴演奏了一首“小夜曲”。布鲁克纳以他自己的理解创作了特有的形式的谐谑曲，它“描述了狩猎，而三重奏奏响狩猎人群进餐时的舞蹈音调。”一支长笛和单簧管奏出了流畅的、类似连德勒舞曲的迷人主题。末乐章的英雄主题渐强，尾声光辉灿烂而庄严。

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雷格纳指挥柏林广播交响乐团，雷格纳(Heinz Rogner,1929～)德国指挥家。指挥朴实无华,富于表情,具有德国传统风格。东德体系指挥雷格纳比较关注浪漫主义作品，录制有布鲁克纳准全集。

$朱利尼《贝多芬第六交响曲\$

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从十八世纪六十年代开始，海顿的音乐作品逐渐受到了法国听众的关注，颇受人们的敬仰和爱戴。1784年，当时巴黎著名的“奥林匹克音乐会乐团”的赞助人之一，拥有显赫地位的法国贵族多尼伯爵，本着对音乐的热忱以及对海顿才华的渴慕，建议乐团指挥圣乔治给海顿写信，要求订购六部交响曲。而这些交响曲同样是乐团乐师们相当渴望得到的。多尼以及圣乔治承诺以每部500法郎的高价购买六部海顿的新作，这对于作曲家而言无疑是一笔相当可观的财富。要知道此前海顿写下的诸多交响曲，除了供艾斯特哈萨宫的那些贵族们欣赏外，没有给自己带来更多的经济回报。所以此番来自巴黎的盛情和重酬，自然让作曲家颇为意动，前后六部作品在1785-1786之间的短短两年内迅速写成...

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普罗科菲耶夫是一位偏好十八世纪古典乐派风格的二十世纪的苏俄作曲家，其音乐理念完全的展现在他的交响曲中，并将第1号题名为《古典》，不仅在配器法上舍弃当时所采用的大乐团编制，而只使用了木管乐器、法国号、小号、打击乐器和弦乐，更用十八世纪交响曲最常出现的D大调来写作，试图重现古典乐派时期如同海顿交响乐作品一般的明亮与神采；《第一交响曲》也成为音乐史上“新古典主义”最早的代表作品。普罗高菲夫在自传中留下有关此曲的叙述：“1917年暑假，我独自在Petrograd附近，读Kant的作品，并努力工作。这次我没有钢琴随行，我要试着不用钢琴创作，其实在此之前，我一直用钢琴创作新曲。我发觉不靠钢琴创作通常更好一点……。我曾想尝试不用钢琴写新的交响乐，我相信交响乐团的声音听来会更自然。”《古典交响曲》的四个乐章之中，以第三乐章嘉禾舞曲最为著名，而这首乐曲也在日后再次被浦氏用于芭蕾舞剧《罗密欧与茱丽叶》之中，足见作曲者对其的喜爱。