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汉斯.普菲茨纳（Hans Pfitzner,1869 - 1949），德国浪漫主义作曲家，一生作有室内乐、管弦乐、协奏曲、歌剧等多部作品，著名的作品有：歌剧《帕莱斯特里那》《心》、交响康塔塔《德意志之魂》（也译作《德国人》）。普菲茨纳是位思想保守的老派知识分子，他的宗旨是“艺术应该独立于尘世，与人类的贪欲、血腥不相乾”。但同时普菲茨纳崇尚的“德意志精神高于一切”的信念使得作曲家被第三帝国的宣传工具加以利用，普菲茨纳在二战时期的德国声望不亚于理查德.斯特劳斯。二战结束后，普菲茨纳也没能幸免于盟军的“非纳粹化”调查运动中。而且他的晚年相当悲惨，一人独居于慕尼黑的老人院中惶惶度日。后来经朋友帮助才得以脱身寄居在萨尔斯堡，于1949年5月22日悄然离开了人世。

平诺克《巴赫勃兰登堡协奏曲》2CD

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特雷沃.平诺克（Trevor Pinnock）1946年生于英国坎特伯雷。自幼进入坎特伯雷教堂唱诗班，饱受音乐传统熏陶。1963-1967年间入皇家音乐学院深造，主修羽管键琴和管风琴，均以优异成绩获得奖学金。1966-1972年间他自组了Galliard三重奏团（包括长笛、大提琴和大键琴三件乐器），这个以17、18世纪欧洲宫廷舞蹈命名的团体的演奏也以那一时期的作品为主。此后的平诺克，迅速在大键琴领域崛起，他频频登台，或独奏或重奏或与大乐队交相辉映，还随著名的圣马丁学院管弦乐团到欧洲各地演出。其精湛的琴技远近闻名，很快便跃居英国大键琴界的第一把交椅。

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富克斯(Johann Joseph Fux，1660－1741)，奥地利作曲家、音乐理论家。1660年生于希尔腾费尔德，1741年2月13日卒于维也纳。1696～1702年在维也纳任绍腾大教堂管风琴师，1705～1715年在圣施蒂芬教堂任副乐长和乐长。自1698年起兼任维也纳的宫廷作曲家、副乐长和乐长等职。1715年后为专职乐长，直至逝世。他作有500多首作品，其中有70余首弥撒曲、多首追思曲、11部以上的清唱剧、118 部歌剧、79首帕蒂塔和序曲、约50首教堂奏鸣曲以及键盘乐曲等。他的宗教音乐继承了古对位法的传统，他的歌剧创作把那不勒斯歌剧与维也纳歌剧的传统结合起来，为巴罗克时代的杰出作品。他的器乐作品受意大利作曲家A.科雷利的影响。他是对位法的卓越大师，在其名著《对位津梁》(1725)中，他采取老师和学生对话的方式，从理论与实践相结合的角度，把通行了两个世纪的对位作曲规则，系统地加以阐述，对以后的对位法教学有着很深的影响，后世的不少著作也以此为基础。

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为庆祝当代大提琴泰斗Janos Starker 80大寿，美国古典发烧名厂Delos隆重制作发行了史塔克于2004年2月28日的El Paso Pro Musica演奏会现场专辑，史塔克亲选了他最喜爱的鲍凯利尼C大调五重奏与舒伯特C大调五重奏为演奏曲目是有特殊意义的，因为两首作品皆为双大提琴，而另一大提琴演奏者为世界知名的Zuill Bailey(也为此专辑的客请制作人)，加上其他3位国际名演奏家(Soovin Kim, Kurt Nikkanen - 小提琴, Kirsten Johnson - 中提琴)的共襄盛举，可以感觉到史塔克长久以来提拔后辈的用心与薪火相传的交棒气息。

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《Tango Royal》专辑是Carel Kraayenhof和他的六重奏乐团与著名的荷兰阿姆斯特丹Concertgebouw 室内管弦乐团、荷兰室内合唱团等合作录制的专辑，除了演绎四首Piazzolla的经典作品外，其他都由Carel Kraayenhof作曲，因为与管弦乐团的合作，使得这张作品中探戈的曲风更为悠扬大气、古典和凝重。

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库普兰在1715年左右创作了4首《皇宫合奏曲》，1724年又创作了10首《统一趣味与新合奏曲》(Les Gouts-Reunis ou Nouveaux Concerts)，库普兰创作的合奏曲把他自己作为法国人的纤细艺术感觉与意大利风格的室内乐风格糅合在一起，这首合奏曲的配器，库普兰标示：“可单独以大键琴演奏，亦可由小提琴，长笛，双簧管，古大提琴或低音管演奏。”

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巴赫留下的小提琴协奏曲，只有A小调、E大调和双小提琴协奏曲D小调3首。除此之外，据说至少还有3首，它们是大键琴协奏曲D小调BWV1052、F小调BWV1056、双大键琴协奏曲C大调BWV1061的原曲，可惜未见原谱。这3首仅有的小提琴协奏曲作于克滕时代，它们保留着意大利作曲家柯莱里、维瓦尔弟等人的风格，结构上采用急—慢—急的三乐章形式，伴奏采用弦乐合奏与数字低音...

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收录沃恩.威廉斯的幻想五重奏（1-4）和两首四重奏（No.1 5-8 /No.2 9-12）。其中幻想五重奏旋律优美，也很耐听；此碟评价极高，获留声机编辑的肯定。录音也可圈可点!