Ton Koopman《巴赫十二平均律钢琴曲集》4CD

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《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格）是巴赫键盘音乐中最伟大的作品，这套作品是巴赫音乐创作的峰巅，彪罗（Hans Guido Von Büllow)把它比喻为音乐上的《旧约圣经》。平均律的标题乃巴赫所起。平均律是一种律制，它对自然律进行修正，将八度音程分为十二半音的调律法，以便于转调。这种调律法虽在18世纪已被提倡，但一直未予以重视、首先采用这种方法运用于全部二十四调的音乐家，就是巴赫。在巴赫之前，菲舍尔（Johaun Kaspar Fisher，1665—1746）曾作过二十调的《前奏曲与赋格》（作于1702年）。

Archiv《巴赫管风琴三重奏鸣曲》

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这组作品，是可以跟《赋格的艺术》以及《音乐的奉献》放在一起的绝响。说来我们得感谢巴赫的妻子和大群儿女，很多杰作都是写给他们作练习之用的。这6首曲子(BWV525—BWV530)，写于他的所谓“成熟期”，被行家认为是他最杰出的管风琴作品，而且是绝无仅有----再没有人为管风琴写过三重奏鸣曲。写作的初衷，据说是为长子维尔海姆练习技术，而他倒也不负父望，真的成为一个出色的管风琴师—尽管如今没有多少人提起这个人了。这小小轶事跟这组作品相比，倒更让人感喟尘世与音乐交接间的有趣和无奈。我听过用羽管键琴跟长笛或竖笛演奏的版本，另有一番迷人处。它褪去了管风琴的金属光泽，多了一些丰润和清幽，象沁香的花中魂魄。从一个外行总的印象来说呢，它们玲珑多态而又温和甜蜜，形式整肃然而激情高蹈，好象以一颗素心雕刻锦图。其中好听的小句子多如星斗，在生动的呼吸里互相擦亮着，熠熠生辉，很难想象会有人不被它们迷住。但有趣的是，管风琴家都惊叹它们的艰深，而我翻遍书籍，却鲜见对它们的解说，哪怕是技术分析。录音也少，远不如《帕萨卡里亚》还有《托卡塔与赋格》那么热闹。这个事实在我看来别有意味，那些不谈也不弹它们的人，说不定倒真懂得它们的好。大家都默契地缄口不言，让那些在三头并进的赋格中气喘嘘嘘练习着的人不要指望掌声，忍耐孤独的折磨直到陶然自乐。这样你们就真的知道巴赫了，这个写了很多很多至今寂寞的好东西的怪人。不过既然被我这外行不小心迎面一撞，从此我就硬留它们在心里住下了。快乐和不快乐的时候，我都想听这组三重奏鸣曲“鼓噪”一下，让自己更快乐或更不快乐。一直怀疑巴赫是不是传说中那个只知道神，只为神写作的人。他的管风琴作品尤其让我怀疑不止。你听他的冷艳和凄凉，悲情和华丽，纵非多愁多病，也是十足一个多情人----不过且慢，那片圆融的灿烂，有时就突然影影绰绰地流露出“信”的底色。

卡尔.李希特《巴赫哥德堡变奏曲》

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卡尔.李希特(Karl Richter)，德国著名的指挥家、管风琴家和羽管键琴家，巴赫作品的演奏权威，1926年生于一个教士家庭，从小便受巴赫音乐的熏陶。青年时李希特进入莱比锡宗教音乐学院学习，1946年担任了莱比锡的教堂合唱团团长，后又在莱比锡的圣托马斯教堂当管风琴师，这里正是当年巴赫的《马太受难曲》首演的地方。1951年，李希特移居慕尼黑，在圣马可教堂担任管风琴师、合唱团团长和指挥，并在慕尼黑高等音乐学院认教。在慕尼黑，李希特先是创立了许兹协会，从事许兹作品的演出。后来又改而成立了慕尼黑巴赫合唱团，继而又成立了慕尼黑巴赫乐团。李希特率领这两个乐团曾到世界各地巡演，为其赢得了极佳的声誉。

SONY《巴赫第2、3、4号帕蒂塔》

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J. S. 巴赫为键盘乐而作的这一套组曲，遗留下来的共7首。其中，第一首完成于1726年；此后，到1731年为止陆续完成了其它各曲。因巴赫把第一至第六号合辑成《古钢琴练习曲集》第一卷，最后一首与《意大利协奏曲》辑入第二卷，所以现在所称的这套组曲其实只有6首（BWV825－830）。Partita是意大利语，在意大利语中，它本是变奏曲之意，17世纪才有组曲之意。意大利风格的组曲，是对各类舞曲的组合，Partia的键盘作品17世纪—18世纪间在德国发展，由巴赫推成高潮。后人因有《英国组曲》、《法国组曲》名称，也称这部组曲为《德国组曲》。巴赫的这一套组曲，其实不光包括舞曲，还包括了幻想曲、谐谑曲等。其中第二号，C小调，BWV826，共包括6曲：1.序曲，有伤感气氛，2.阿勒曼舞曲，3.库朗舞曲，4.萨拉班德舞曲，5.回旋曲，6.奇想曲。第三号，A小调，BWV327，共包括7曲：1.幻想曲，2.阿勒曼舞曲，3.库朗舞曲，4.萨拉班德舞曲，5.幽默曲(Burlesca)，6.谐谑曲，7.吉格舞曲。第四号，D大调，BWV828，这是这套组曲中规模最大的一首，共包括：1.序曲，2.阿勒曼舞曲，3.库朗舞曲，4.抒情调，5.萨拉班格舞曲，6.小步舞曲，7.吉格舞曲。

Harmonia Mundi《拉莫殷勤的印地人(大键琴改编版)》

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拉莫的芭蕾舞剧《殷勤的印地人》，由一个序曲和四个场次构成，各自被安排在“印地”（Indies，一个特定意义的词，意指一些遥远的异国）的某个地方。最为激动人心的是第2场，故事发生在秘鲁，它的中心人物瓦斯卡尔（Huascar），被塑造成一个为了自己的权利和爱情、满怀戒心的神的守护者，忒修斯身边的一个强有力的、令人尊敬的人物。他唱了一首傲慢的咏叹调“不可动摇的顺从”（Obeissez sans balancer），并与一首在情绪上截然相反的优美的三重唱衔接在一起，这首三重唱在他与他的竞争者以及他们共同爱恋的女人三人之间展开；在强烈的对比中，他的演唱达到了自身和谐。这一场的主要场景的展现十分有趣：它由一个精心设计的“太阳的节日”，一段独舞的情节舞(ballet d’action)，合唱与舞蹈，更多先前的缓慢的前奏曲的一些部分，以及风笛演奏的慢速乡间舞曲（loure）构成，紧跟着一个惊人的、转瞬即逝的展开，瓦斯卡尔引起了火山爆发——《希波吕托斯与阿里奇埃》中的地震与风暴，和《殷勤的印地人》第1场中的狂风暴雨，使用了更大量的音乐来加以表现。音乐没有表现恐惧，例如沉船合唱（shipwreck choruses），只有纯粹自然界的威力，而个人的情感使之失去光彩。（这里也是一个等音的经过句，令演唱者困惑，并不得不被断开。）在拉摩的剧作中，除去《希波吕托斯与阿里奇埃》第2幕没有经过句，张力在一个音高上持续了很长的时间。第4场“蛮子”达到全剧的高潮，它经过精心编排，由两个独唱者、合唱和以同名羽管键琴小曲伴奏的舞蹈构成。

斯科特.罗斯《巴赫十二平均律钢琴曲集》4CD

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《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格）是巴赫键盘音乐中最伟大的作品，这套作品是巴赫音乐创作的峰巅，彪罗（Hans Guido Von Büllow)把它比喻为音乐上的《旧约圣经》。平均律的标题乃巴赫所起。平均律是一种律制，它对自然律进行修正，将八度音程分为十二半音的调律法，以便于转调。这种调律法虽在18世纪已被提倡，但一直未予以重视、首先采用这种方法运用于全部二十四调的音乐家，就是巴赫。在巴赫之前，菲舍尔（Johaun Kaspar Fisher，1665—1746）曾作过二十调的《前奏曲与赋格》（作于1702年）。

ARCHIV《巴赫托卡塔与赋格NOS.3,4,5,7》

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托卡塔是意大利文，原意为”触及”，是键盘音乐（管风琴、大键琴等）最古老的体裁形式之一。原来只是一个短乐章，常常只是一个前奏，它通过快速、纤巧的技巧而表现演奏音的触键。赋格则是一种用对位法严格创作的体裁，有特定的声部数量（比如三声部、四声部……）。赋格的主要特点是以声部之间互相模仿的方式来产生交错和重迭的效果，调的对置是赋格结构的一个重要因素，第一个声部进入所用的短的旋律或乐句称为主题，声部之间对这个主题的互为模仿进入，完成呈示部。呈示部中主题第一次出现在自然调，第二个声部进入时高一个5度或降一个4度，这样的声部成为答题。第二声部的进入是主题的重复，高一个8度或低一个8度。依此类推，按参与声部的数量、主题与答题、主调与属调交替下去。再通过插句转到关系调，产生转调声部，体现变化。巴赫是创作托卡塔与赋格的大师，他为古钢琴而作的这《7首托卡塔与赋格》，BWV910—916，第一号，升F小调，BWV910，大约作于1717年。第二号，C小调，BWV911，大约作于1717年。第三号，D大调，BWV912，大约作于1710年。第四号，D小调，BWV913，大约作于1708年。第五号，E小调，BWV914，大约作于1708年。第六号，G小调，BWV915，大约作于1708年。第六号，G大调，BWV916，大约作于1719年。

ARCHIV《巴赫托卡塔与赋格NOS.1,2,6》

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这套《7首托卡塔与赋格》的版本，用大键琴演奏版，首选：吉尔伯特(Gilbert)演奏版，Archiv公司，CD编号437 555－2和431 659－2，437 555－2上收有第一号、第二号和第六号，这张唱片上另有《降B大调随想曲》BWV992和《前奏曲和赋格> BWV894。431 659－2上收有第三、第四、第五、第七号，另＋《幻想曲与赋格》BWV906，这两张唱片，《景观》评介都是四星。

安东尼奥.索勒尔《大键琴奏鸣曲》

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安东尼奥.索勒尔(Antonio Soler, 1729-1783)，西班牙作曲家。曾任列里达唱诗班乐长，1752年出家为僧侣，1753年起成为埃斯科里阿尔修道院管风琴师。索勒尔长期任大教堂唱诗班指挥与修道院管风琴师，他的奏鸣曲在旋律、和声、织体、节奏、装饰等方面,均深受多梅尼科·斯卡拉蒂的影响,体现出典型的西班牙民间音乐与宫廷音乐的特征。索勒共作有149首键盘奏鸣曲。

毕斯马《巴赫无伴奏大提琴组曲》2CD

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毕斯马(Anner Bylsma)名琴Servais录制，SONY 1992 年版。

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