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卡拉扬指挥维也纳爱乐《柴可夫斯基第六交响曲》

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本曲大概在1893年八月末至九月间完成，为作者的代表作。柴科夫斯基自认为这部交响曲是他一生中最成功的作品，也是他最得意的杰作。本曲首演于同年的十月二十八日，六天之后，作者不幸染上霍乱，与世长辞。本曲终成为柴科夫斯基的“天鹅之歌”。

卡拉扬指挥维也纳爱乐《柴可夫斯基第五交响曲》

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柴可夫斯基（ 1840—1893）的第五交响曲完成于1888年，这部交响曲是柴可夫斯基“悲怆三部曲”（即第四、第五、第六交响曲）的承上启下之作。第五交响曲虽然没有标题，但是从保存下来的作者的创作笔记中可以看到，第五交响曲有着明确的标题性创作构思。

卡拉扬指挥维也纳爱乐《柴可夫斯基第四交响曲》

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柴可夫斯基（1840一1893）的第四交响曲完成于1877年，第四交响曲是柴可夫斯基命运三部曲（即第四、第五、第六交响曲）的第一部。作品题赠柴可夫斯基“最好的朋友”梅克夫人，一个与他以通信方式交流思想、共享忧愁与欢乐达14年之久的挚友。第四交响曲充分表现了俄罗斯知识分子的探索和追求，成为当时社会思想的反映，从而具有普遍的意义。第四交响曲极其细微地刻划了柴可夫斯基复杂的内心世界，揭示了人的思想感情的丰富性，描绘了普通人的痛苦、欢乐、不安和幸福，表达了柴可夫斯基对祖国、人民、对俄罗斯大自然、对生活的无比热爱。

雨果古筝独奏发烧碟《千声佛》

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潮州筝派起源于广东潮州、汕头等潮州语系地区，是潮州音乐中潮州弦诗乐的重要组成部分，在东南亚一带流传很广。潮州筝曲在调式上有潮乐独有的“轻三六”、“重三六”、“活五”、“轻三重六”等数种，加上曲调的文静委婉和吟揉按滑等细腻的装饰音润饰，从而形成了流畅华美的风韵。代表人物有郭鹰、苏文贤、高哲睿，萧韵阁、黄长福等。代表曲目的《寒鸦戏水》、《锦上添花》、《平沙落雁》、《柳青娘》、《深闺怨》等。

切利比达齐指挥慕尼黑爱乐《布鲁克纳第七交响曲，感恩赞》2CD

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在众多布鲁克纳第七交响曲的版本中，切利比达克的布鲁克纳最有特色，慕尼黑爱乐乐团深邃地服从了切利的悟彻。切利版比卡拉扬版和旺德版的60分钟足足多出了20分钟，因为切利完全遵从了布鲁克纳的‘请用极慢的速度，十分庄严地演奏’的提示。听惯了卡版，虽然不会马上适应老切大叔，但是，抒情，就需要恰到好处，妙就妙在以慢对柔，渗透进无尽的能量，参透到了浑然天成，从而天衣无缝地实践了切利的梦想。切利的实况录音，源于他的缜密和将各组乐器的完美糅合，天人合一的感觉油然而生。

DG《莫扎特长笛作品和改编曲》

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被公认为“世界第一长笛”的詹姆斯·高威(James Galway)是演绎古典长笛曲目的世界级大师，同时也是演奏流行器乐乐曲的顶尖高手。他先后担任过国际顶级乐团伦敦交响乐团、皇家爱乐乐团、柏林爱乐乐团首席长笛，于1975年开始了独奏家的生涯。2001年他被授予骑士勋章。他不仅使长笛脱颖而出成为主角，更悠然游走于古典、流行、电影、广告配乐等各个领域。正如《音乐家》杂志所说的，“毫无疑问，詹姆斯·高威已成为长笛的传奇”。

大提琴改编舒伯特艺术歌曲《无言的舒伯特》

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大提琴是表现舒伯特艺术歌曲优美歌唱性的最佳乐器，"大提琴小品盟主\\\"麦斯基以大提琴唱出他情有独钟的舒伯特艺术歌曲，包括《好奇的女人》(选自《美丽的磨坊女》)、《迷娘曲》、《幻影》、《马路音乐家》(以上两首选自《冬之旅》)、《夜与梦》、《海》(选自《天鹅之歌》)、《给音乐》、《鳟鱼》、《小夜曲》(选自《天鹅之歌》)、《孤独》、《少年与小溪》(选自《美丽的磨坊女》)《野玫瑰》、《你是安宁》等十四首优美的歌曲。除了舒伯特的艺术歌曲之外，这张专辑还收录麦斯基最喜爱的舒伯特《阿贝鸠奈》奏鸣曲。

DG《莫扎特交响协奏曲K.364,297b》

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交响协奏曲（Sinfonia Concertante）是一种盛行于巴洛克晚期，特别为巴黎、伦敦、曼罕地区所偏好的协奏曲类型，它可以说是巴洛克大协奏曲（Concerto Grosso：乐团与独奏群组相抗衡的协奏类型）、独奏协奏曲（Solo Concerto）、以及当时小编制交响曲结合下的形式，也可说是当时风潮所至而形成的协奏曲型态。交响协奏曲之所以发展成巴黎的时尚音乐类型，主要在于交响协奏曲能迎合巴黎听众的喜好，除了在音乐风格上采以嬉游曲的愉悦精神，两位或更多独奏者技巧的展现与丰富旋律线间彼此的唱和，都是促成交响协奏曲兴起的要素。奥菲斯室内乐团版本,企鹅评介三

卡普兰指挥维也纳爱乐《马勒第二交响曲》2CD

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DG公司最近推出了不少新的古典录音，如果要数重头之作则非这只马勒《第二交响曲》录音莫属。说起马勒的《第二交响曲》的录音版本可以说是品种繁多，而这次DG推出的这个版本则是来自Gilbert Kaplan(卡普兰）与维也纳交响乐团合作的录音。在这里不得不提的是卡普兰这位业余指挥家，卡普兰职业是一位美国出版商，他在年轻的时候听过一场马勒《第二交响曲（复活）》的音乐会后，从此情感澎湃难以自恃，他收集大量关于马勒《第二交响曲》的资料开始研究起来，从那以后他就成了马勒的忠实信徒，马勒第二交响曲的“发烧友”，沉迷不已，拜师学艺，发誓要亲自指挥这首曲目，最终学成，并如愿指挥了一些大乐团，也因此得了“一曲指挥家”的称号。当然了这碟的卖点也正是在卡普兰这位业余指挥家身上，在这碟中卡普兰演绎马勒第二交响曲的表现算是中规中矩，DGG的录音也保持了应有水平。在这之前大家可能对克伦佩勒、瓦尔特、苏提...等大师的录音听得比较多，现在又多了一个版本可以选择了，大家有兴趣不妨听听卡普兰是如何演绎马勒的！

ARCHIV《莫扎特 C大调加冕弥撒》

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《加冕弥撒》1779年即首演于萨尔茨堡大教堂，此“加冕”并非为哪个大人物“加冕”，而是为萨尔茨堡北部某教堂供奉的玛丽亚圣像举行加冕礼而作。这部气势恢宏，充满欢乐喜悦气氛的大型合唱作品确实可以在任何加冕典礼上使用都会添色甚多，但你一旦被音乐吸引，就会有无论是君王还是教皇都没有资格响应这来自上界的抚慰与祝福。当我聆听这部极其庄严辉煌的《加冕弥撒》的时候，我心中的被加冕对象没有别人，他就是莫扎特，只有他有资格享有任何桂冠。莫扎特作为“天使下界”为人间带来的何止是音乐本身，他的音乐所传递的是幸福、信念、善良和坚忍，特别是这种坚忍并不同于巴赫式的内在消解，而是通过欢乐达观的释放以求得内在的平静与和谐。我在写这篇文章的时候，半年前前在萨尔茨堡大教堂聆听《加冕弥撒》的场景再次浮现眼前，那“过电”的感觉，那由心潮起伏而随着乐音渐渐归于平静的灵魂沐浴的过程似乎有神灵指引一般再次回到我的身上。我曾经在莱比锡圣托马斯教堂、海德堡圣灵教堂以及帕绍的圣斯蒂芬教堂听过巴赫，却都没有产生这次在萨尔茨堡大教堂听《加冕弥撒》时的丰富而复杂的感觉。与我曾经聆赏《C小调大弥撒》的圣彼得教堂相比，大教堂的音场更宏大宽阔，回响经常有春雷滚过的效果。在这样的声学状况下，音乐的细节表现不可能像在圣彼得教堂那样精致和微妙，在这更高大更庄严的穹顶下，艺术退居次要地位，宗教性被大大凸显出来。这个时候，莫扎特是天使，更是圣徒。演奏者，聆听者，都是神圣仪式的组成部分。所有的人聚在一起，聆听的是莫扎特，他为上帝代言，用他和我们都熟悉的语言。然后我们的灵魂被洗涤，被抚慰，在迎来一番情感的冲击之后，复归于纯净平和的本相。